La invención, aliento y elegancia

Yo no diría que la cultura brasileña ya haya producido a algún genio, pero hay quién proponga para Antônio Poteiro este título. Puede ser o no una exageración, dependiendo del sentido exacto en que nosotros usamos la palabra. La verdad es que él es un ceramista y un pintor sorprendente, un pequeño volcán barbado que en lugar del fuego, expele creatividad y talento, y es el creador de su propio idioma, algo muy frecuente entre nosotros. En la década de 60, el escultor Willys de Castro dijo algo muy mencionado sobre otro creador: " Volpi pinta el volpis". Él quiso decir: en su originalidad, sólo el pintor podría definir su trabajo, el productor para el producto, y vice-versa. Hace dos años, la pintura inequívoca de Poteiro me tomó a una paráfrasis: "Poteiro pinta el poteiros". para que sea cómo nosotros entendemos sus pinturas.

Incluso es difícil de aplicarlo alguna etiqueta. No siendo, claro, artista erudito, Poteiro o es habitualmente lo de que nosotros llamamos ' el primitivo'. Además de la contaminación indeseable con la falta de ideas, el término designa normalmente un tipo uniforme de pintar, eso basa en algunas fórmulas y trucos en el caso brasileño. Ellos son los arroyos, campos y florecer de las montañas, nubes que parecen rellenas de algodón y las estatuillas dispersadas, todo muy coloreado con los tonos endulzados, casi mostrando el mundo de Edén. No es que lo que está en Poteiro, con sus colores vigorosos, sus ilustraciones incisivas, su ocupación delirante del espacio y su visión irónica del mundo, a veces cáustico, en una celebración ininterrumpida en la fábula.

Bien, en la falta de algo, nosotros lo llamaremos espontáneo - aunque tampoco es el ideal, porque puede hacer pensar en la idea de (completamente falso) que su creación quizá brote con la naturalidad de una fuente. Eso no existe en arte que es" mentale de la cosa" como ha afirmado el Leonardo da Vinci. Incluso entre los locos, nace de un acto del testamento y de un cambio de mensajes entre el cerebro y la mano. He observado otro ' el primitivo' brasileño, José Antônio da Silva: " Yo pinto con las manos y yo uso el cerebro"; es absolutamente una frase muy inteligente. En la última charla con Poteiro, hace un mes, yo podría verificar la conciencia perfecta que él tiene que él está trabajando con los problemas formales, más de con el volumen. También para él el verdadero desafío no es el cuento que en el futuro él dice en los cuadros, pero la manera de decirle. Qué puede quitarlo el sueño es si el color rojo está muy claro o muy oscuro, o si el color amarillo está en el lugar correcto. A pesar de su figuración áspera - el fruto de sus manos rudas de alfarero - él es un profesional que, domina en todos los niveles, su ocupación.

Si en un lado, resultará delicioso, como siempre, poteiriana la versión de los 500 de la Historia de Brasil - una idea inteligente que se lo hizo pensar por su hijo Américo y lo costó más de un año de trabajo ininterrumpido -, para otro yo insisto que la verdadera fascinación no está en el episodio dicho, en el asunto (término que amo Volpi usó con el desdén peculiar, mientras oponiendo la pintura), no incluso en las licencias poéticas eventuales con que Poteiro embute sus narrativas. Está en el fenómeno pictórico propuesto. Lo que da al artista (el portugués/mineiro/goiano) es exactamente qué equivocadas a las tarjetas de identificación de primitivos: la calidad del pintor, sirviendo una imaginación burbujeante. Además inequívoco personal, cada pantalla o cerámica es de una riqueza y vitalidad inagotable.

Es ciertamente el poder que lo anima. (algo más frase hecha que eso, pero aquí es verdad e inevitable). al mismo tiempo en eso él hace con las manos y la cabeza, su arte arregla las raíces en un magma que incluye su propio inconsciente, la colectividad fuerzas inconscientes y mágicas para quien creen en ellos. Del barro él hace Poteiro - como le escribió a Frederico de Morais, más de hace veinte años -" algo vivo"," envuelto en el propio origen del mundo y de las cosas". Para el cerámico" parece algo que está naciendo, está haciéndose, un rumor de ríos profundos que viajan la tierra dentro, vida dentro , la noche dentro , un mundo más íntimo del mineral y del vegetal, y en que el ser humano revela su ' terror cósmico ' el que involucra"a él. Una lectura bonita y sugestiva que también se aplica a la pintura - y ese operatorio de restos aun cuando hoy día el el indivíduo Poteiro no parece sujeto a los grandes dramas. Pero quizás él incluso es un inspirado, en el sentido religioso de la palabra. Mucho tiempo él sueña los pedazos que después ejecutará - lo que también pasó con otro creador de la misma naturaleza, mineiro G.T.O., hoy un poco olvidado.

Para todo Poteiro es un gran artista. Transciende las definiciones de su personalidad y su tal producción singular. Él disfruta un insuperable y mereció el prestigio, él hace éxito del crítico y mercado. Está extrañando para hablar de su envidiable aliento. Es común, como él es conocido, los grandes artistas para tener una colusión con los dioses que les conceden energía creativa hasta la edad avanzada. El ejemplo más famoso e ilustre es de Verdi, mientras componiendo Otello a los 74, y Falstaff a los 80 años de vida; ellos son dos pedazos del amor. La barba blanca larga de Poteiro le hace quizás parecer más viejo que él es, pero de forma alguna; él ya está exactamente en la la mitad de los 70. Para verle enfrentar con la elegancia y competencia una empresa así con que los honores semejante fecha importante para sus dos patrias, pertenece a todos nosotros como la paga extraordinaria suplemental. Y para notar que su calidad no se rindió bajo la presión de tiempo es la razón para el orgullo por el arte del país que lo adoptó .

Olívio Tavares of Araújo